严(🔨)格(🆓)的(de )说，这也许算不上是一部(🃏)集锦(jǐn )(😘)影片，而(ér )是(🕰)法国知识分子导(🎹)演和电影工作(🍖)者(🔬)在越战(zhàn )时(shí )代(dài )(💤)的一次“良(liáng )心大行动(❣)”，而(ér )且这也(yě )是不(bú )多的几部集锦(🤷)纪录片之中(zhōng )的经典之作(🔲)。
　　在影片开始，解说词就已经点明影片的主(😱)旨：(🤷)越战(💞)是(shì )(⏺)一场富(📎)人和穷人的战(zhàn )争，是(⏯)富(😞)裕的美国和(hé )贫(pín )穷的越南(nán )之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪(shǎn )回）”“镜头眼”、“我(wǒ )们为(wéi )何而(🏯)战”、“安与(yǔ )(🧟)尤(yóu )艾”、“目(mù )眩”等等段落里(💹)，我们随(suí )着编导进入(🐾)越南和(🈸)美国的现状(⛏)、探讨越战的(🌪)历(lì )(💅)史(🌼)、旁观(guān )知识(shí )分子的讨(tǎo )论(💿)、参与世界各(gè )地(😙)人(rén )们的(📛)讨(🔤)论(👌)，深入地、多侧面(🥅)地接(jiē )(🍽)近越战(zhàn )。这里面(🌂)既有导(👄)演的主观阐(chǎn )述，也有从新(🏓)闻(wén )(🚽)影(yǐng )片上(🔲)剪接过(guò )来的“客观”纪实，甚至(👩)还有(yǒu )极端个(📬)人化(huà )的表(🎴)达方式。大(⛴)概是在戈达尔的段(👅)落里，我们不断看到一个(gè )摄影师/导演(yǎn )坐在摄影机(🙅)后不同角(jiǎo )度、不同(tóng )景别的同一(yī )场面，而(ér )解说词却在说着：我们没(méi )法到越(yuè )南去，只(🍏)能(néng )在(zài )这里制作(zuò )这部影片。
　　(📸)在(🌲)大量(liàng )(👅)事实(🎇)和观点(diǎn )，甚(🔰)至是包括美(měi )国(guó )、越南(nán )以及世界(jiè )各国人民对(duì )越(yuè )战问题争论的罗列之后，影片(piàn )最后的(de )一段解(💍)说(shuō )(🌄)给所(suǒ )(🙇)有人(rén )(🆕)深刻(kè )的印(🛒)象(xiàng )，也(yě )使得(😇)整部影(yǐng )片得到了(le )最恰(❣)当的(de )总结和升华：“战(🈲)争就在我们周围，越南是(shì )为(🏈)了我们而战”！
　　——————————————(👂)——
　　《远离越(🎦)南(🍑)》（Loin du Viê(😓)tnam，尤里(lǐ )斯·伊文(wén )思等，1967年|120分钟|35毫(💃)米(mǐ )|黑白与(yǔ )彩色|有(yǒu )(🗻)声）是由多位(🧜)导演拍(🐩)摄的反映(yìng )越南战争(zhēng )的(📜)集(🍀)锦(🥩)片。除(🦋)了尤里(🐑)斯·伊文思，其(🤥)他导演为阿兰(🔷)·雷乃、让(🍶)—吕克·戈(gē )达尔、阿涅(🛀)斯·瓦尔达、克(🔢)劳(📓)德·勒鲁什和(hé )(🔵)美国摄影(🥤)家威廉(🥂)·克莱恩(ēn )(🙈)。影(yǐng )片首先(xiān )对(😓)比(bǐ )了战争双方的军(🔹)事力量，美(měi )方拥有无比先进的航空母舰(🚀)，越方则以原始(📰)方(fāng )式挖掘简陋的(🆘)防(fáng )空洞(dòng )；(🗣)随(suí )着一阵狂(kuáng )(✡)轰滥(làn )炸，银幕变(🔦)得昏天(🈷)黑地(dì )；一出(chū )(🍺)独幕剧(🥟)表(biǎo )现了巴黎(😤)呼吁和(🦁)平的(😛)示威与纽约支持战(🈁)争的游行(háng )；在越南，一(👪)出名为《约(yuē )翰(hàn )逊在(🙃)哭泣》的话(🎯)剧讽(📘)刺了好(⏮)战(zhàn )的美(měi )国总(zǒng )统约翰(hàn )(🈶)逊；在巴黎，戈达尔(ěr )一边(biān )将眼睛伏在取(qǔ )景器上取景，一(yī )边(biān )解释为什么(🖱)美国一定要(yào )建立(🛵)一(yī )个(gè )属(🏺)于美国的(✨)越南，并在这个片段中(zhōng )插入了自(🤛)己刚(👽)刚拍(🥇)竣的(🀄)影片《中(🔥)国姑(🏳)娘》的部分(🍉)场(🏆)景(jǐng )；一位美国(💝)战地女记者讲(jiǎng )述(㊙)了自(🖇)己为(💳)什么在前线(xiàn )时(🎿)希望(⛄)成为另一个阵营的(🍮)人(🕕)；一位生活在巴黎的年(🤤)轻的越南姑娘回忆起了(le )在五角大楼前自焚的诺(nuò )曼·莫里(lǐ )，他(tā )的远(yuǎn )在大西洋另一边的妻子出(⏹)现在(🚣)镜(jìng )头(🐞)前。本(běn )片(piàn )的诞生过(guò )程(chéng )大致如(rú )下：克里斯·(🔊)马(🖍)凯(kǎi )在(🌜)听了从越(yuè )南归来的伊文思(🐯)的讲述后，倡(chàng )议(⛺)法国(guó )新浪潮(cháo )的(de )(🚁)几位著(💬)名电(diàn )影导演以及纪录(lù )片大师伊文(😞)思和(📊)美国(guó )摄影家威(wēi )廉·(📆)克(🎿)莱(🛹)恩（1928年生）(🕣)共同(tóng )(🥨)拍摄一部关于越南战争的集(🌁)锦片(🚿)，每人(🐃)负(fù )责拍摄(shè )其中的(🎰)1到(dào )2个片段（总共拍摄(shè )了11个片(piàn )段(duàn )）。这些导演的(de )(😩)艺(yì )术(shù )风(fēng )格不同，拍摄的(de )片段多姿多彩，最(zuì )极端的莫过于戈(📪)达(🐛)尔拍摄的名为“镜头眼(🌪)”的片段，依(yī )照形(xíng )式(🐌)与内(nèi )容相互分离的原则，这个片段(📞)中(🌿)的声音(yīn )和画(😖)面毫无关联，他(🏺)还亲自(zì )跳到镜头前讲述自己为什么不能(néng )去越南而只能在(zài )(🍯)巴(bā )(💙)黎拍摄。本片是电影史上著名的反战(zhàn )(🤗)影(🌆)片之一，具有极强(👂)的艺术感染力。