尤里斯·伊文思,威廉姆·克莱因,克洛德·勒卢什,克里斯·马克,阿伦·雷乃,阿涅斯·瓦尔达,让-吕克·戈达尔导演执导的《远离越南》，1967年上映至今获得了不错的口碑，由Anne Bellec,凯伦.布朗盖农,贝尔纳·弗雷松,莫里斯·加瑞尔,让-吕克·戈达尔,胡志明,Valérie Mayoux,玛丽·米利雅拉等主演的一部不错的其他。

远离越南剧情：

　　严格的说，这也许(📒)算不上是一部集锦影片，而(🔱)是(shì )法(🤢)国知(🍥)识分子导演(yǎn )和电影工(gōng )(🌰)作者在越战时代(💤)的(😧)一次“良心(⏬)大行(háng )动”，而且(qiě )这(😎)也是不多的(🕔)几(🔸)部集锦(🤷)纪录片(piàn )之中的(de )经典(diǎn )之作。
　　在影(yǐng )片(🎫)开始，解说词就已经点(🚑)明影片的(🤯)主旨(zhǐ )：越战是一场(🌙)富人和(hé )穷人的战(zhàn )争(🚨)，是富(😞)裕的(🔢)美国(guó )和贫穷的越南之(zhī )间(💻)的战争。在接下(xià )来(🙌)“欲哭的约翰(hàn )逊”、“倒叙（闪回）”“镜头(tóu )眼”、“我们为何而战”、“安与(yǔ )尤艾”、“目眩”等(děng )等段落(luò )(💝)里，我(🏉)们随着(👊)编导进入越南(nán )和美国(🏻)的现状、探讨越战(zhàn )(🃏)的(🌪)历(lì )史、旁观知识分子的讨论、参与(🈺)世(🤔)界各地人们(men )的讨(🔤)论，深入地(dì )(🔷)、多侧面地接近越战。这里(lǐ )面既有导演的主观阐述，也(🌸)有从新闻影片上剪接过(😳)来的“客观”纪实，甚至还有极端个(gè )人化的表(biǎo )达方(🚤)式。大概(🏸)是在(zài )戈(gē )达尔的段落里(🐈)，我(🍯)们不断看到一个摄(shè )(🖱)影(yǐng )师/导演坐在(✒)摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而(ér )解说词却在说着：我们(men )没法到越南去(🦐)，只(🍏)能在(zài )这里制(zhì )作这部影片(piàn )。
　　在(🌲)大量(liàng )事实和观点，甚至是(shì )(🏉)包括美国、越南以及世界各国(⏩)人民对越战问(wèn )题争(🏺)论(lùn )(🥈)的罗列之(🤙)后，影片最后的一段解说(🌄)给所有人(🆕)深刻的(de )印(🛒)象，也(💦)使得整部影(yǐng )片(piàn )(🐊)得(dé )到(🙂)了最恰(❣)当的总结和升华：(♿)“战(zhàn )争就(🥡)在(🎆)我们(🛍)周围，越(yuè )南是为了(le )我(wǒ )们而战(zhàn )”！
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　　《远(🈲)离越(yuè )南》（Loin du Viêtnam，尤(👆)里斯·伊文思等(děng )，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩(⏸)色(🏽)|有(yǒu )声）是(shì )(🔝)由多位导(🥖)演拍摄的反(☕)映(yìng )越(yuè )南(🔷)战争的(de )集锦片。除(chú )(🦋)了尤里(🐑)斯·伊(yī )文思，其他导演为(🔤)阿(🤨)兰(lán )(🔷)·雷(💽)乃、让(ràng )—吕克·(📮)戈达(dá )(📂)尔(ěr )、阿涅斯·瓦尔(👻)达(🖼)、克(🔢)劳德(dé )·勒鲁什和美(⭕)国摄影家(🎑)威廉(lián )·克(kè )莱(lái )恩。影片(piàn )首先对(duì )(😓)比(bǐ )了战争双方的军事力(lì )量(liàng )，美方拥有无(wú )比(bǐ )先进的航空(🍗)母(mǔ )舰，越方则(zé )(📢)以原始方式挖(wā )掘简(jiǎn )陋(💅)的防(fáng )(🌮)空洞；随(🛹)着一阵(⚾)狂轰(🏇)滥炸，银幕变(🔦)得昏(🐻)天(tiān )(🈷)黑(🔪)地(dì )；(🔢)一出独幕剧(🥟)表现了巴(bā )黎呼吁和平的示(shì )威(🔋)与纽约支持(chí )战争(zhēng )的游行；在越南，一(yī )出名(📃)为《约翰逊在哭泣(qì )》的(de )话(🎯)剧讽刺(🕤)了好战的美国(🛹)总统约(yuē )翰(🈶)逊；在巴(bā )黎(lí )，戈达尔一边将眼睛伏在取景器(qì )上取景，一边解释(shì )为什么美国一定要建立(lì )(🛵)一个属于美国的越南(😙)，并(bìng )(💝)在这个(📎)片段中插入(rù )了自(🤛)己刚刚拍竣的影片《中国(guó )姑(gū )娘(🏾)》的部分场(chǎng )景(😐)；一位美国战地女(nǚ )记者讲(jiǎng )述了(le )自(zì )(🖇)己为(wéi )什么在前(qián )线时希(📪)望成为(wéi )另一(yī )个阵(✖)营(🐬)的人(🕕)；一(yī )位(🔣)生活在巴黎的年轻的(🈵)越南姑娘回忆起(🦂)了在五(wǔ )角大楼前自焚(fén )(📸)的(🐥)诺(nuò )曼·莫里，他的远在大西(xī )洋另(✉)一边的妻子出现在镜头前(♎)。本片的诞(🕥)生过(🤚)程大(dà )致如(🕟)下：克里斯·马凯在听了(le )从越南归来的(♊)伊文(wén )思的讲述(🎮)后，倡议(⛺)法国新浪潮的几位著名电影导(dǎo )演以(yǐ )及纪录片大(💛)师伊文(😞)思和美国摄影家威(wēi )廉·克莱恩（1928年生）共同拍(pāi )(👂)摄一(🦏)部关于越南战(zhàn )争的(de )集(🌁)锦片，每人(🐃)负责拍摄其中的(🎰)1到2个(🧥)片段（总共(gòng )拍摄了(💡)11个(😫)片段(🏢)）。这些导演的(de )(😩)艺术(🎠)风格不同，拍(🏉)摄的片(😯)段多姿多彩(cǎi )，最(🚖)极端(duān )(🐝)的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形(😼)式(shì )与内容相互分(fèn )离的(de )原(yuán )则，这个片(😒)段(📞)中的声音(yīn )和画(😖)面毫(háo )无(wú )关联，他(tā )(🏺)还亲(qīn )(🎄)自跳到镜头(🎻)前讲述自己(🐪)为什么不(bú )(🍜)能(néng )去越南(🍓)而(🧐)只能在巴黎拍(pāi )(✂)摄。本(běn )片是电(🉐)影史(🙈)上(shàng )著名的反战(🤗)影片(piàn )之一，具(jù )有极强的艺术感(🏄)染力(🐄)。

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