奥塔·埃索里亚尼导演执导的《月神的宠儿》，1984年上映至今获得了不错的口碑，由卡特娅·卢佩,Alix de Montaigu,François Michel等主演的一部不错的剧情片。

月神的宠儿剧情：

　　剧情(🆓)简介
　　这是一部散文式的电(🔱)影，表(🤴)现的是生命在人(rén )群里的心灵孤(gū )单(dān )(🗼)，影(yǐng )片(💤)通过时(📿)空交(👋)叉(⏬)的手法，在看似杂(zá )(😎)乱(luàn )无章的(de )情节里以(🎩)一个枪支经销商、一伙(huǒ )艺(🔲)术品小偷(tōu )、一帮疯狂的(🎿)老男人(rén )(🗑)、一(yī )个压抑的(🚸)警察以(yǐ )及形形色(😱)色(sè )的怪人(💞)因为一(yī )幅(📎)被盗(dào )的(🔩)19世纪的油画(😞)和一(🔢)个(gè ) 18 世纪破损的(de )陶瓷(cí )餐盘落和入不同(tóng )(🤠)人(rén )(🤸)手(shǒu )中的产(chǎn )生的不同故事(shì )，带出导演对艺术和(hé )生命偶(⛳)然性的思索(🏯)，导演让这种戏(🚴)剧性(xìng )匆忙了(le )黑色幽(🤘)默和人(💝)性的绝(jué )望，有着一种对流逝莫名的(🏻)伤怀(🌹)和法(fǎ )国电(diàn )影特有(yǒu )的艺术(shù )情趣。
　(💿)　幕后花(huā )(🤔)絮(📧)
　　(👌)影片以优雅的弦(xián )乐四重(🍽)奏贯穿全剧和电影里险恶、卑(🖍)微(wēi )(🔫)的人(🔥)性的产(chǎn )生(shēng )(⏳)了(le )鲜明的(de )戏剧冲(🕕)突。影片开始(shǐ )于18世纪同样(yàng )结束于这个年(nián )代，影片以黑(🍹)白画面表述18世纪女模特在画(huà )室的场(🈂)景有着(zhe )关于艺术永恒的(🏡)追忆，而被砸碎的(🕵)瓷盘则有(🐇)着逝(👆)者(🔍)如斯的感(🏆)怀(huái )(🐣)。影片(🎆)以(⛎)跳(tiào )切手法(🍈)剪(jiǎn )接对观众理清头绪(🦐)是个考验。
　　片子里导(dǎo )(🕤)演(⛱)以残垣(yuán )断壁和马蹄下的碎瓷表明(🍂)了战争对于艺术(🌮)的无情(qíng )践(😓)踏和损害(hài )。同样抽烟的孩(hái )子，争夺出租(zū )(💘)车的(de )人们这(zhè )些市(🍆)井的场面是导演(🆕)对(😫)当(dāng )下法国人文环境的(🌟)看(kàn )(🔀)法，有些细节(jiē )十分(fèn )有意思(🤬)，那般狂人(rén )(🚞)炸(zhà )(🈲)了街心(🎆)花(huā )园(yuán )后，警(jǐng )察局里(📻)按部(⛹)就班(bān )传递公文(👐)的滑(huá )稽镜头(tóu )(🚹)是隐(yǐn )喻(🐎)性的。同样(yàng )，枪支经(😋)销(🎁)商(shāng )和(🛺)他妻子(🗄)举办沙龙(lóng )，两人在(🏚)客(🈲)人面(miàn )前的温文尔雅和客人走后各进各(😓)的房间(jiān )和情人(👆)幽会(😎)的场面是对中产阶级虚伪假面的批(pī )(🖌)判(pàn )(❔)和(🐺)辛辣讽刺(💃)。导演以寥寥(liáo )几个(🗺)划出镜头就已经(🧜)表现了这类沙龙的(de )(👑)造作和乏味(wèi )，而经(jīng )典的场景是出现在(👚)夫妇(🎄)俩送客(⏭)以后(hòu )，各自回房各自偷(👕)欢(🚮)，所以好的影(🏜)像是(shì )可以(yǐ )(😌)通过画面本(běn )身说(shuō )话的。看似凌乱的场面里(lǐ )有着作者(zhě )对于历史(🐆)和(hé )人生的独到见解(jiě )。电影隐晦指证了(🎴)资本主(zhǔ )义婚姻的虚(xū )假，特别是警察局探长家里自己(jǐ )家孩子(💅)一起(qǐ )抽烟(yān )的场(🛹)景有着对次序维护者的疑问(🍝)，通过这些无人管束(🚲)的孩子(zǐ )反映(yìng )着(zhe )成(📼)人(rén )世(shì )(🦁)界的隔阂和伪善。同(tóng )样(yàng )通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史(🙃)过客的(🕙)主题，能(néng )够留存的是(🛹)艺(📿)术品本(běn )身的(🈶)价值，而(🍵)不是艺(yì )术品占有者的(de )名(míng )声。
　　(👷)影(🍶)片(🧛)情(qíng )节安排(pái )上也是(♟)比较巧妙的，孩(hái )子们在街头(✨)玩耍将玻(bō )璃(😢)片放在(zài )(🏗)汽车(chē )轮(👼)胎下(👵)为(🤛)此后追(zhuī )捕时枪(🀄)械商(shāng )人的束(shù )手(shǒu )就擒(✏)形成了必然(rán )的(🌭)联系。影片最后许多主人(㊙)公(🤯)因为(wéi )各种原因被杀了(le )，一方(🕗)面(miàn )表示了(le )当(dāng )代社会的动荡，另一方(🥇)面又反衬了(🈵)人是过客的主题。
　　影(📸)片(🐥)结尾有着(zhe )法式(🌼)的忧伤，那(nà )代表着历史传(➿)承的老屋被推(tuī )土机推(tuī )(🍛)倒，而黑白影(🤚)像里前(qián )人的优雅只是记忆里的(🌜)，导演(yǎn )在这(🅰)部影片以瓷盘和一幅(fú )画在不同人手中的轮回，讥讽了(le )人的贪念和(hé )偶然(rán )性里(lǐ )(🚶)人的无(🔥)奈(😞)。用一个物件作为线(xiàn )(🥔)索贯(🎿)穿整(zhěng )部电影的有很多，比(bǐ )如中国的早期影片(piàn )《压岁钱》，但是，能够从中读(🛴)解出深层(🛳)人文意义(yì )的(⏳)，此片导(dǎo )演的艺术(shù )见地无(🏢)疑是高明(🦗)的，此片是导(dǎo )演(👜)第一部(bù )法文(wén )影片(😯)，它(tā )在(zài )优雅的姿态下隐喻了生(🍆)命的逝(🐆)去(qù )…影片以(🐞)它深(shēn )刻的(🌪)人生(🍆)寓意而(🥈)获1984年威尼斯(🎟)电(diàn )影(yǐng )节特别评(píng )审团(🤼)大奖

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