◎简　　介
　　1976年(🕟)戛(🕸)纳正(zhèng )式(shì )竞(jìng )赛片,想(🔧)象力(🎹)令世(🥈)人震惊.
　　帕维尔.祖拉契(🎏)克,捷克(kè )新浪潮电(diàn )影运动中的(de )天才导演,被誉(yù )为(👁)"捷克新浪潮电(🕌)影革命中真正的灵魂(✖)",做为整(zhěng )个(😱)东欧(ōu )电影新生运(🌙)动中最独特(tè )的(de )剧作家之一(yī ),他(🔢)创作了好几部在捷(jié )(🥎)克东欧电影史(🔝)上占有(🏂)重要地(dì )(🤸)位的(🙄)影(yǐng )(㊙)片.
　　黑(⛏)白(🥫)电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(🦇)于1967年。它是(shì )编(🥋)剧Pavel Juracek和导(🎥)演Jan Schmidt合作(🥤)的第(👵)二部(💸)作品，这两人是可以代表上世(👄)纪(jì )60年代捷克电影(yǐng )(📞)新浪潮(cháo )流派的(de )两位天才。
　　在当时(shí )的东(dōng )欧，一些(xiē )有(yǒu )政(🎴)治(😉)报复的电影人(❄)希望通过银幕来唤(🐈)醒人们对(duì )极(💕)权的认知和(hé )反抗(👼)，但囿于(yú )体制壁垒(🙅)难以使用(🕵)现实主义体(♊)裁，于(yú )是(shì )拍出了大(dà )量科幻(⛎)、(🏖)童(tóng )话、象征(zhēng )或神秘(🔮)主(zhǔ )义电影(🦐)。Juracek和Schmidt正(zhèng )是属(shǔ )于这一阵营(yíng )(🏒)。
　　故事(shì )开始于(🧔)一场几(❗)乎(hū )毁掉全人类的战(🃏)争之(zhī )后，山(🏺)野里出现由(🤙)一个老妇带领的八个年轻(qīng )姑(gū )娘，她们一路跋涉，寻找食(😇)物和或许还活着的男(nán )人，希(xī )望(🤬)成为“新(xīn )世(🚞)界(jiè )之(zhī )母”。
　　当时东(dōng )西(🍩)方核(📩)储(Ⓜ)备(👐)竞争造成的末(🚄)世(🤩)恐(kǒng )慌是这部电影(⏫)想当然的象(xiàng )(⤴)征(🛺)物(wù )，却(què )不像(xiàng )其它多(duō )数(shù )末世(🏚)电影(yǐng )(🈶)般先给出一片荒土和废墟的影像(🏺)，并将(jiāng )角色披上盔甲、戴上(shàng )面(miàn )(🍄)罩，塑造得如(rú )机(jī )器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(dà )地(dì )一片(🎄)盎然生机，植(zhí )物(🔷)在(👮)疯(💽)长，到处都(🚮)是动(dòng )物，片中的八位(wèi )姑(😌)娘个(👻)个(🖼)也健康丰满、强壮(🤥)矫健。她们就这样生(🔹)活在(zài )饱(bǎo )和(👵)到几乎溢出(chū )来的自然之中，只(🔹)是见不到人(rén )，祖先留给她们(men )的(⬛)是枪(qiāng )弹、炸药(yào )和汽油。
　　影片(🌮)强调(🚠)她们是(shì )(🗂)因懂(dǒng )事前(qián )就脱离了社会与(🍝)文明，于是不(bú )再具备(bèi )(🚲)某(🥟)些被公认(🤣)的“人性”。片(♑)中有一(yī )些很(🥖)残酷的镜头——(🐢)动(dòng )物保(bǎo )护主义(yì )者一定难以忍(rěn )受——(🔼)譬如像一群(📘)狼一(😫)样把(bǎ )一头奶牛(niú )剖(pōu )开(🤱)、用枪托砸碎一只(🎙)一直渴望跟随她(❤)们(men )的狗的(⚡)脑袋等等。经历过文明的(👥)老(lǎo )妇(fù )教会她(tā )们怎(🕙)样使用语言、文字、杯子和枪(qiāng )，但没(🏗)有(yǒu )办(🐥)法使她(👵)们(men )(🤛)成为文明人，因(yīn )为她们失去(qù )了社会。
　　影片(piàn )后半部里他们(men )遇到(dào )了一(💳)个孤(gū )独活在农(🎿)场(📪)里的老人，从他那(nà )里见识了(🆔)诸多(duō )文(🙂)明的遗迹，譬如一台再(🥘)也放不出的(de )(🦑)电视、一张旧(🎹)报纸和(🐥)一(yī )架械动留声机(🏞)，她们只对留声机感(gǎn )兴趣(㊗)——这(🎣)里电影似乎在暗示(shì )：音乐与文明之间并非有必(👑)然的联系(xì )。
　(💜)　最(zuì )终老妇(🍩)因病(bìng )去(qù )世，姑娘们冷漠(👭)地(🐞)准备抛下农场(chǎng )(🤪)老人离开(kāi )，并要带走那架(🔥)动(😞)留声(shēng )机(jī )，老(🥝)人豁然明白她们(men )不(bú )(🧒)懂感恩、毫无(wú )人(rén )情，他(tā )被(👂)姑娘们枪(qiāng )杀了。
　　电影(🐃)里有太多的(de )象(xiàng )(💨)征(🎰)与(🛳)隐喻，每(měi )个人都可以给(👀)出(chū )自己的解释。另外，其黑白影像细(🚻)节(jiē )锐利而构图(tú )绝妙，从远(🗞)景到人(🍿)物脸(🏝)部(🐝)特写的镜(jìng )头切换干净果断、了(🤗)无(wú )痕迹。无论(lùn )从内涵(hán )还是(shì )(😼)美(🐌)学来估判，这都是(shì )部深(shēn )刻(🏋)的经(🤼)典之作。
　　其实(🔦)，上文中(🎄)提到的那些(xiē )极权下(xià )勇于(🐪)政治干涉的电影人，他们(men )中的一些在(zài )革命者和艺术家两(👞)种角色之(🎁)间终于(yú )晃晕了脑袋(dài )。本来(🐰)，他们是不得不用(🎹)一(🥈)些象(😉)征(zhēng )(🏡)、(😉)意象(🎺)、解构的方式来呈现其主题，结果(guǒ )主题(tí )却被形式颠覆(😃)了(le )，他(tā )们(🍔)的后期作品成为(wéi )了干脆的试验影像，尽管依旧精(🧚)妙，却已是空(kōng )中楼阁。