2011年(🐽)意大利最新剧情佳作(🃏)，戛纳电(diàn )影节(jiē )导(dǎo )演双(shuāng )周单元，埃(āi )松电影(🐉)节评审团特别奖，影片(piàn )(😧)以近乎(hū )记(jì )录片的手(shǒu )法记录了一位(wèi )小女孩(hái )(🐿)内(nèi )心的挣(🎩)扎
　　13岁(suì )的玛塔生活在意大(dà )利南部(bù )深(shēn )处，她(🍮)在(zài )瑞(ruì )士(😻)呆(dāi )了10年，现在(😱)正(zhèng )在努力适应(yīng )着回到意大利(lì )的生(📯)活(huó )(🚨)。长着一对(duì )明亮大(🦗)眼睛的她时常感到不安(📙)和害怕。她用(yòng )着(🤸)自己所有(👓)的(🙀)感官在感(gǎn )受这(zhè )个(gè )(🍄)城市——(👃)她看、她听、她感受——(🏯)但是她却觉得(dé )自己只是(⚾)一个(🌮)局外人。
　　玛(👊)塔即(💍)将(🚗)在当地的天(➡)主(🏻)教(🐛)教堂(táng )(⛏)里举行自(zì )己的(🌪)受(shòu )洗仪式。根据天主教教义的规定，玛(mǎ )塔必须通(⏲)晓(📛)教义(👌)问答(dá )(📸)集的内容，并且(qiě )(🐞)将其作为自己(📐)的行为准则(zé )(👄)来遵(zūn )(🆙)守。可(💣)就(jiù )在这个节骨(🏓)眼(🚽)上，玛塔(👛)和她的妈妈、(🚻)妹(mèi )妹(mèi )以(yǐ )(🐂)及学(xué )校的老(lǎo )师起了冲突。在(zài )经历了一些(🍹)事(⛴)情(qíng )之后(hòu )，她决(jué )定剪(jiǎn )掉自己的(de )头发，开始(🚪)新的(🐱)生活。
　　从(cóng )这一刻(🍾)起，玛塔才(cái )(🐇)觉得自己(🏗)在回到意大利(🎁)之(🎆)后真(🏖)正地“活(🕌)”了一次。
　　一句话(😄)评论
　　可能(🥈)导演真正犯下的错误(🌶)只(🦄)有忽(hū )视了(🏉)主(zhǔ )角的观(🚔)点和性格(gé )这(🚹)一项(xiàng )。不过，如(rú )果把影片(😛)放(fàng )在纪录片美学(xué )的(🥖)框(kuàng )架(jià )下看，这又算不得什么缺点，只(💓)能说是导演(😫)为了实践纪录片美(🧖)学所做的妥(🔘)协。——每(♿)日银幕
　　简单(🐊)随性的(⛹)故(gù )事，若即若离的镜头语言。这是(😍)一(yī )部很标(biāo )(🍑)准的欧(📦)洲文艺(⤴)片。可(💼)能只有小部(bù )分影迷才能欣赏它。——综艺(🌳)杂(zá )志
　　应该说，这是(🈵)一部(bù )完全(quán )遵(🍄)循现实(🌵)主义的要件而(🍄)创作出来的影片。它探讨的(🤮)是关于(yú )信仰(yǎng )和成长(🔝)的话(😇)题。加之一些象征(🕎)的元素，让影片(🥩)很(hěn )有观赏性(xìng )。——好(🏄)莱坞(🚇)报道(🤥)者
　　幕(mù )后制作
　　(🏜)影片在意大利南(nán )部小城(📓)雷(léi )焦(jiāo )卡拉布(🤥)里(🔵)亚拍(👋)摄(shè )，在影片中(zhōng )(🔹)，这个地方显(🐆)得脏、穷以(🐮)及脱离现代(dài )社(shè )会。导演洛(luò )瓦赫是在(zài )拍摄记录片(🔔)的时(🗳)候发现(xiàn )这个地(dì )方(fāng )(😾)的。她说：“就在这个地(dì )方(fāng )，孩子们需要(🏇)捡垃圾过活。我很喜欢这里，所(🍺)以决(🚲)定要把《天体》给(gěi )放在(♊)这里拍摄(shè )。这里(lǐ )显得很真(🚑)实，它的(de )的(🛴)确确(què )地表(🙊)现出了整个(😿)意(yì )大利的矛(🕙)盾：在漂(piāo )亮的(de )风景之(🛹)下，人们却被现(xiàn )代化(⬇)的进程搅得心神不宁(níng )。这个城市的(⚡)特(tè )质，表现出(🍶)了整个(gè )意大(dà )利(🖱)的浮(fú )躁(zào )(✒)。”
　　影片(piàn )用一个寻找自我的故(gù )事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主(🏾)题。实际(🍉)上(shàng )洛瓦赫(🍙)在(zài )一开始(🤕)并(bìng )没有把迷失作为主(📈)题来创(chuàng )作。她(☔)说(🎿)：“整部电影建立(lì )在我的调查(🆔)的基(🕥)础之上(shàng )的，并没有(yǒu )从(cóng )一开(kāi )始就准备从迷失(🔳)这个主(zhǔ )题开始创作。我在调查(🌼)的时(📴)候(hòu )，发现在一个(📒)社区(➿)中几乎所有人(🗑)都(🐞)处在迷失中。所以(🤚)我创造了玛塔(tǎ )这个(gè )角色(🔊)，让她迷失(shī )(🚟)自己，在(😧)大千世(shì )界(jiè )中为自(🆚)己寻觅一个(⛺)合(🈵)适(shì )的位置。”影片中出现了不(🕑)少(shǎo )批判宗教的内容，可以(📊)看(🍏)出来洛(⛑)瓦赫对于宗教很(🧒)有意见。在电影中，唐·马里奥神父对于信徒(🕶)的信仰、问(wèn )题和困顿并不关心，他只关心自己的“事业”。洛瓦赫(hè )说：“在如今(jīn )的(🎎)意大利，这是一种极为普遍的现象，而且(🏁)马里(🚖)奥这个角色(🈸)也来自于现实(shí )。很多神(shén )父虽(😌)然表(biǎo )面上(shàng )从事的是神职工作(zuò )，但实际上已(yǐ )经变(biàn )(📲)成(chéng )了权利(lì )的信(🌿)徒(🌎)。他们工作(zuò )的(de )内容就是(shì )盖(🏺)教堂、想着如(rú )何升迁并如何(hé )发(🤚)展更多的信徒(tú )让自(zì )己的权力更(🐗)加庞(🏁)大。他(tā )们从来不教导(dǎo )人(rén )该如(rú )何去拥(🚒)有信仰，只是让人(rén )(🐰)们一个劲地去记(🙉)那些教义(yì )问答集里(🎺)的(de )内容，让人(rén )去做祷告。这(zhè )和真正的宗教背道而驰。”
　　本片(🥐)导演爱丽丝·洛瓦赫在拍(pāi )摄这(📠)部电影之前一直是一个纪(🗺)录片导演(🚹)，所以(🥃)本片也(yě )就不可(kě )避免地带(dài )上了纪(jì )录片气(qì )质(zhì )(🌕)。从镜头到故事，从剪(📿)辑(💈)到氛围，《天体》的本(běn )质都更(gèng )接近于纪录片而不是故事片。尤(⬆)其是影片对(duì )玛(🤼)塔生活和选择的描写，既(jì )淡定又冷酷，摄影(👞)机好(hǎo )(🍵)像只是一个旁观者，对(⏭)所有的事(shì )件只(zhī )(👜)负责记录不(🛫)负(fù )(⛺)责(📩)评价。谈到这(zhè )种(zhǒng )镜头语(🐿)言，必须(🖍)要(🛂)提到影片(piàn )的摄影师(shī )Hélè(🙆)ne Louvart。这位杰出的(🙇)摄(👎)影师(😼)的上一部作(📈)品是维(wéi )姆·文德斯(sī )(⛴)的纪(jì )录片《皮(👷)娜》。谈(tán )及Louvart爱丽丝·洛瓦赫(hè )说：“我们合(🌝)作得非常(cháng )(🈴)愉(🏙)快，她总是(⏹)能很(🎥)快地抓住你想要的(de )东(dōng )西，而且她好像也没有(🎏)费什(🧛)么大力(lì )气就达到(dào )了我的(de )(💀)要(yào )求。他和(hé )我都是那种崇(🎻)尚简单工作(🏯)的(🧕)人(🔥)。就是如(🦋)此，我(🎃)们(🖨)才把这(⛓)部(🍁)电(diàn )影的(de )视(shì )觉效果打(dǎ )(🔆)造得这(⛑)么(me )出色。总体来(lái )说，这部电影(yǐng )关(guān )(🍙)注(zhù )的是精(jīng )神(🥟)上的(de )东西，精(🏩)神上(🌘)的想法实际上并不飘渺。有人觉(jiào )得精神(🏘)内容是虚(🐸)幻的，其(qí )实(shí )精神恰恰是实际的、是真实的，是某(mǒu )种根(🏴)植于内(💙)心深处(chù )(🕦)的内(nèi )容。这就是影片标(biāo )题《天体》的含(hán )义(🚻)。宇宙(zhòu )中的(🔺)天体，显得(dé )十分(fèn )飘渺、而且不可触及(🍛)，可是它们就是真(zhēn )实(🛳)的(🛄)存(cún )在在(🍚)那(🔊)里，而(ér )且已经存在了上万(wàn )上(🐐)亿年。这(🎷)和(hé )精(🌞)神的不可触及但(dàn )是很实际的特(tè )质(🧞)可(💲)以说(📍)是一模(🥡)一(yī )样(yàng )。”