1984年七月， Varda 在 Avignon 的一(yī )棟養(yǎng )老(🥈)院裡看到(dào )一個名為《活(huó )生生與(yǔ )人(rén )造的(⏬)》（Le vivant et l'artificiel）(🏐)的展覽。展覽場(chǎng )裡，藝(😚)術(🍮)品與動(😻)物、人工心臟、發霉(🐖)的牆壁混亂地共存著。視(🥁)覺(jiào )(🌚)上的(🚨)震憾讓她(tā )(🖲)久(🔢)久不(bú )(💱)能自己，於是她決定帶領我們，重回(🙌)險地。我(🙄)們看到一(yī )間間(jiān )(⛓)住(zhù )(🎾)宅(zhái )，或空的、或滿的。隨著時(⛳)間(😍)流(liú )逝，卻(què )留(liú )下奇怪的痕跡(jì )。另外(⚾)， Varda 也在這家養老院裡遇到了即將是《無法(🌹)無(⛏)家》裡的「女僕(pú )」 Yolande Moreau 和「老太(📛)太」(👌) Marthe Jarnias 。
　　Varda 曰：
　　『在高(🚻)速火車的搖晃(⏺)下，我無法讓(📬)自己不(bú )去(🎴)想–那些我(wǒ )的(🏸)精神(shén )(💁)正試著去吸納的不協調的影像。一到(🐱)巴黎，我立(lì )刻(kè )打(🏡)電(✒)話(huà )給(gěi ) Louis Bec 和(hé ) Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個展(zhǎn )覽，不是為了去理(lǐ )解它，而是為了(🌸)從(📳)中汲(🚔)取(qǔ )靈(🌮)感。他們答(🔚)應了(⏩)。幾天(tiān )之後，我們出發前往拍(pāi )片。在回(📒)到 Avignon 的高(gāo )速(🕠)火車的(🤟)搖(🏫)晃下， Nurith Aviv 要(yào )求看(kàn )我(♿)的大筆(bǐ )記(jì )，好(hǎo )知(🛍)道他將(🔘)要拍的是甚麼。筆記(jì )紙幾乎還是空(kōng )白的(🚄)，我們只看(kàn )到一些標(🙎)題：廚房、父母的房(🌻)間(jiān )、用餐、窗戶。所有的家庭生活(🌥)都註(🌔)記到了，但沒有一樣是準備好了的(de )。整部影片完(wán )全(quán )是(🏃)以(🚇)即興的方(🍄)式去拍(pāi )的(de )，沒有標記、(🐁)沒(méi )有(yǒu )脈絡。我(wǒ )只不(bú )(📑)過是跟隨(😇)著(zhe )因(yīn )參(✝)觀(guān )現場(😜)而感受到自己真實的心臟跳(tiào )動，和那(♈)些仍(réng )然令人感(🤥)到溫暖的老人(🔷)的存在(zài )。』
　　A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.