在1946年，神情(🏽)不安(🍩)的芭(🌰)蕾舞演员Rut陪伴他的(de )丈(zhàng )夫Bertil结(🌰)束了环(huán )意大(dà )利的学术访问，回到(dào )了瑞(❣)典(diǎn )。他(♑)们(men )在巴塞尔(ěr )(瑞士(shì )西(xī )北(🎩)部(bù )城市，在(🕖)莱(lái )茵(yīn )河(hé )(🙍)畔(pàn ))的旅(🥄)店房(🚉)间(🏐)里和(🐖)火(🕌)车上(shàng )发(🎿)生了争吵，他们把食(shí )物(wù )扔(rēng )给了窗外饥(😱)饿的德国难民。无意间，他们(men )(🌚)听到了几(jǐ )(⏯)个瑞典牧(❔)师关于婚姻的几句妙语，最(📙)终他们两人重修和好(hǎo )(🙄)……(👓)
　(⏰)　在(zài )电影主题方面(miàn )他(🚻)延续(xù )了(le )伯格曼早(⛳)期电影当中性别(bié )对抗(🧣)以及对婚(hūn )姻(👣)关系的质疑。Rut和(🍑)Raoul交(jiāo )往的失败以及所导致(👪)的(🥋)不育是剧中(🌼)关系网(📟)的死结，而她后来和(🐡)丈夫Bertil的结(jié )(👌)合又产(🥤)生了Bertil原来的(de )情(qíng )人Viola的(de )悲剧，这所有一切(⏳)扭结在一(🍁)起就像(xiàng )漩涡吞没(méi )了生活中(🐂)的(de )激情。当时伯格曼(màn )和(hé )她第二任妻子Ellen闹离婚，本片可看作(zuò )是伯(🌲)格曼(màn )对婚姻的自(zì )况。
　　还有(🛌)很重要(yào )的(🚓)一点(diǎn )是(shì )，《三》是伯格曼早(🎁)期电影的新(🐸)尝(🍈)试(🕌)，这部(bù )电影并不是由故事情节进行(😄)推动(dòng )(🐑)，而是用人物(🐼)的(🕤)心理(🥈)状(🖥)态作为电影内(nèi )部节奏起承转合的离合器，密(mì )闭的(de )车(chē )厢为人物的(de )情(qíng )(🔡)绪(xù )主导发挥(huī )提(tí )供(gòng )了大舞台。这为他后来更深入的(de )探索(🔭)奠定(😯)了(le )基础。